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本期轮值毒叔
冷面笑酱·汪海林
融资比
拍电影容易
汪海林：欢迎来到《四味毒叔》。今天我们来了一位特别的嘉宾，他是创造豆瓣历史上评分最低的烂片导演——毕志飞。毕导，你好！
毕志飞：汪老师好！
汪海林：听说要录你这一期，我们《四味毒叔》的工作人员都炸了，很多人都拒绝来录。我做了很多的工作，说服摄影大哥他们来。片子的恶评很多，但真正看过的人并不多，因为你的票房已经惨败了，是吧？
毕志飞：对，片子只上四天就撤档了。
汪海林：我有幸看了一下这部影片，看完以后说实话，我觉得比我想象的还要差！你自己对影片是怎么评价的？我倒是很好奇，想听听你的评价。
毕志飞：其实以前也有媒体记者采访我，我说这电影我自己愿意打6到8分。
汪海林：那满分是多少？
毕志飞：满分十分。
汪海林：那你打得挺高。
毕志飞：还可以。
汪海林：至少是及格了。
毕志飞：对。
汪海林：但是我看了一下影片，首先就剧作上，我觉得是不及格的。是你自己写的剧本吗？
毕志飞：对。
汪海林：而且你还是主演。
毕志飞：对。
汪海林：你算演得好的，你学的是表演专业吗？
毕志飞：对，我是表演系的硕士毕业。
汪海林：那《纯洁心灵·逐梦演艺圈》其实是写表演系的故事，关于一个班上的老师和同学。
毕志飞：是的。
汪海林：那故事来源是不是来自于你在北京电影学院表演系的经历？
毕志飞：是，其实电影整个的剧作叙事，其实跟我读书的经历，还有见过听过的很多事都是有关联的。
汪海林：电影学院表演系是这样？我们中戏反正不是这样的。
毕志飞：它其实肯定是有这种张三的胳膊李四的腿，在一个艺术中，它可能就比较集中。
汪海林：那你就把它的背景放在海南，叫海亚什么演艺学院，是吧？
毕志飞：海亚影视学院。
汪海林：实际上是在三亚拍的？
毕志飞：其实在海南很多地方，有海口、三亚，还有中间的保亭一些地方。
汪海林：你这戏是谁投资的？
毕志飞：这戏的投资其实比较特别，这戏其实是我还有我身边的长辈、亲戚朋友，大概有个七八位，我们一起投资拍了这部电影。后来我们做这片子投入的时间、资金是越来越大，后期制作都缺乏资金，也没有宣发资金。我们又借鉴《大圣归来》做的一个宣发经费的众筹，后来又有一百...
汪海林：这年头众筹还能筹到钱吗？
毕志飞：我们这次的众筹实际上还是比较成功的，我们借鉴《大圣归来》做了万的众筹，社会各界有一百多位人士参与。
汪海林：我还是挺吃惊的，但我觉得你在创作上的才华可能不如你在融资上的才华。
毕志飞：对，都还...
汪海林：因为剧本也不行，然后演员卡司也不行，然后你这样一个项目能融到万，真是不错，你的融资能力很强。
毕志飞：确实这个片子因为没有任何明星，包括我也是头一次拍摄电影。
汪海林：那你是怎么说服他们把钱掏出来的？因为把投资人的钱从口袋里钱掏出来可不容易。
毕志飞：反正当时我们在国内应该算是众筹比较成功的，资金的这种份额应该是比较大的。当时应该可能是在国内，应该算是宣发经费里可能众筹最高的。其实我们当时最开始对众筹也不太了解，当时完全是走投无路了，片子的后期其实做了很长时间。其实我们的经历跟现在一些评论是不太一样的，我们之前去很多地方去做路演，当时的目的也是想得到一些反馈，好帮助修改这个影片。
汪海林：在哪做的路演，大学里？
毕志飞：大学里，还有一些类似邀请的这种，最早的时候是一些亲戚朋友们观看。
汪海林：他们觉得还行？
毕志飞：一开始时候，其实亲戚朋友们的观点主要是聚集于人的表演上，而他觉得演得还不错，他对影片倒没有太多差评，我们也不太看重他们，主要看中的是后来去的一些大学，我们其实每次也发匿名调查问卷，目的也是为了反馈，结果其实反响不错，我们每次都有差评好评，但每次好评是更多的，我们就加大了投入，后期制作都升级了，当时也没钱宣发，因为电影还有一个很大的宣发成本，后来我们也迫于无奈做了一个众筹。开始也是先从身边的亲戚朋友们做起。因为众筹这种项目一定得先认识人，包括你所有的亲戚朋友，我们现在借鉴《大圣归来》的模式，希望大家投资进来，我们给予大家收益权，盈亏自负。
汪海林：我至少从亲戚朋友中判断出来你是一个好孩子，大家觉得你不至于骗他们钱，因为亲戚朋友都是熟人嘛。
毕志飞：对，后来其实我们身边进来的人更多是不认识的，他们有人投资我们之后，他还加投，还介绍了认识的人跟着投。
汪海林：那你把这些人都介绍给我吧。
毕志飞：可以。
汪海林：懵着就开始投，这不错，是真爱投电影。
毕志飞：其实我们跟他们都表达过，说这电影可能跟别的不太一样，它确实是没有主线也没有主演，也没有明星，而且是一个导演的处女作。很多当时参加我们众筹的人都说，他们其实投的是我这个人。
汪海林：那他们看走眼了。
毕志飞：他们可能是觉得，我们做了这么多年很不容易，而且他觉得是一帮新人，而且这个电影很创新，他们也很愿意支持一下这群人的梦想。
肥大的
多线叙事
汪海林：行，那我们现在直接谈创作的问题。
毕志飞：OK。
汪海林：创作，我注意到你既是出品人，因为是你弄来的钱。而且你又是编剧又是导演，还是美术指导和剪辑指导。
毕志飞：对，这片子后来其实是我自己剪的。
汪海林：主题歌的歌词也是你写的，那还有什么职责是你兼任的吗？
毕志飞：其他的。
汪海林：还是主演。
毕志飞：主演之一，我们片子反正其实没有绝对主演。
汪海林：我觉得你是男一号，因为你是唯一一个稍微成熟点的演员。在表演上来讲，你是学表演的，我觉得在这方面，你比其他演员显得成熟，有一说一，确实是这样。但是从剧作上来讲，我觉得不合格，因为你表达的太多，但是思考得太少，没有沉淀。你这故事有多少个学生？
毕志飞：18名。
汪海林：18个学生，每人有一个故事，然后老师还有故事，所以加起来就很臃肿，我知道你有你的想法，但你其实驾驭不了这样一个结构，就每个人都有一小段，而且每个人的故事都变成了生离死别的大事，像车祸，有一个还是父亲绝症了，然后类似结婚、分手、性骚扰、潜规则，每件事都是大事。这18个人的故事，再加上老师的故事，很难讲明白。我们在学校大一的时候教小品课，就从生活中找一个小事来说，尽量不去排生离死别这种大事，因为小品的容量排不了大事。而你的剧作有一个很大的问题就是只写结果。比如女朋友跟他说，我要跟你分手，而且在一场戏里承担了所有的功能，你现在也没钱，你也是一个在社会上混的也不行，所以我现在要跟你分手。就这场戏的功能太大，因为你不是一场两场这样的戏，很多场戏都是这个问题，你基本的叙事上出现很大的问题，这是一个很大的忌讳，你明白吗？所以我要给你的忠告就是，以后你要自己写剧本的话，写好一人一事，你别一下写20个人。每个人都浮光掠影写一下，形象也没出来，就写好一件事。比如你那里有一个黎族小姑娘的故事可以，那个人物是可以的，能不能扣住她，就写一个这样山里孩子学表演的故事，也可以，挺好的。或者你就写老师的故事也挺好的，就他跟他的女朋友，把学生的故事弱化，你现在是没有重心没有重点，因为我想你可能还有意追求一种多人物的人物关系。
毕志飞：对，当时是这么设计的。
汪海林：但是你这个设定就是，你缺乏把控它的能力，建议你以后剧作上可能集中一点，再就是建议你不要写剧本了，你就踏踏实实做一个导演也行。你去找一个好的剧作，然后你如果发现那个剧本不错，你照人家拍就完了。而你自己演戏，我觉得你也可以演。但是你自己写的剧本你自己演，有些戏其实是挺别扭的，你给你自己挖坑。你自己挖坑自己跳。像你这样有献身精神的导演也是很少见的，因为你那个剧作弄得你没法处理，都是一些大生大死，那些东西怎么演？然后中间后边还演了一场自己跳海的戏，跳一半水太凉又回来了，是那意思吗？
毕志飞：对，其实汪老师是这样，其实我们这个电影可能当时设计的，从剧作上确实像您刚才所说的，一开始就是想做一个不一样的，恰恰把单线叙事或者绝对主演就放弃了。当时有几点考虑，一个是想，因为它开始是个小成本，想做一个特别不一样的，咱们试一下多线叙事，也是为了加快节奏，加大这种元素量。再有一个，因为我们当时的这种定位，就是要找十几名学生组成一个班，因为表演经验也缺乏，他们其实还不是那种职业演员，只能算是本色出演。
汪海林：有几个表演是挺差的。
毕志飞：因为他们都还不能算职业演员，就是本色出演，自己演自己。后来我们也觉得这里面，他们很难说有一两位能够单独挑起电影主演的重担，于是就做群戏。
汪海林：所以你看年轻的导演就是这样。有时候就凑合条件，你因陋就简，把正常的艺术标准都放弃了。因为他们的条件不具备塑造更好角色的可能，所以就把剧情弱化到他们能够完成的程度，这就是违背规律的，片子就不可能好。应该是故事强，表演更强，往上累加。那么有些东西是可以规避，有些他可能演不出来，想办法规避，这是没有经验造成的。再一个包括你给自己评分，你是不是一个比较自大的人？
毕志飞：那不是。
汪海林：你是过于自信了。
毕志飞：没有，是这样的……
汪海林：一般的导演也不敢这么去设定这么宏大的结构。
毕志飞：对，您说这个我是挺同意的。当时其实是这样，我对剧本写作还是比较喜欢的，一直也很
